Das Reiterkampfbild in der iranischen und iranisch beeinflussten Kunst parthischer und sasanidischer Zeit

Gall von H. Das Reiterkampfbild in der iranischen und iranisch beeinflussten Kunst parthischer und sasanidischer Zeit / Gall von Hubertus; Deutsches Archaologisches Institut, Abt. Teheran, Vergriffen. –Berlin: Gebr. Mann Verlag, 1990. – 113 s.; 24 tabl.ill. ISBN 3-7861-1511-7. — (Teheraner Forschungen. Bd. 6). – нем.яз. пер.заглавия: Образ конного боя в иранском искусстве парфянского и сасанидского периодов.

В этой книге предпринята попытка идеологического обоснования того факта, что рисунок двух сражающихся друг с другом всадников является особенностью иранского искусства. В иранском придворном искусстве парфянского и сасанидского периодов есть лишь несколько тем, которые всегда репрезентативны по своей природе: сцены трона и аудиенции, сцены охоты и битвы. В парфянский период (середина III века до н.э. до 224 г. н. э.) под сильным эллинистическим влиянием центральная роль в батальных сценах первоначально отводилась движущимся и многофигурным схемам. На основе закона строгой фронтальности возник геральдический стиль изображения, при котором были убраны все лишние фигуры, и в конце парфянской эпохи уже возникла малочисленная боевая группа конницы Во всяком случае, в сасанидский период (224-642 гг. н. э.) канонической стала боевая группа, ограничивавшаяся лишь двумя главными героями. Прежде всего, наскальный рельеф используется для иллюстрации военного триумфа, в котором, как в эпосе, герой на коне, обычно король, побеждает врага, который также находится на коне. Шаблонный дизайн этой темы означает, что она также находит свое применение в настенной живописи и, в конечном итоге, даже в камеи.

Щ
G 15
7974 и